Fliege kehrt zurück

本来刷到这个设定预告还挺期待的，结果看了第一集又丑又俗的

整本剧看完最大的感受就是老郭确实有才华!他也不容易，老郭三进三出北京，他在黄村天桥的哭和他对师父深刻的怀念的泪，都说明他是一个性情中人!敌人多讽刺陷害他，我们粉丝就多挺他!老郭走到今天不容易!感谢他为我们留下了好多欢笑!继续支持他!

剧集中的汪文宣是一个善良的底层知识分子，战争轻易地摧毁了他旧时的梦，理想破灭和生活劳顿磨灭了他的意气。 他同树生都是五四新时代的青年代表，然而战争让他们不得不从理想岛退回生活的浪涌中。国民党的黑暗统治，生活的贫穷困顿，家庭的矛盾使得汪文宣、曾树生和文宣的母亲三人走上了不归路。 剧集中的汪文宣和曾树生本是通过自由恋爱结合，然而生活让汪文宣逐渐懦弱、胆小、敏感又多疑。他的身上布满沉重的死气，让人看不到生的希望。而曾树生向往活力的生活，她年轻漂亮、思想开放。汪文宣与曾树生是死与生的对照，沉闷与活力的相撞，两个人对生活的态度完全不同，最终也分道扬镳。 在曾树生的身上，读者可以看到个人本位与家庭本位的矛盾。曾树生一直游走于个人本位与家庭本位之间，她想要寻求自由，然而她的个人主义不可避免地伤害她所爱的文宣。可家庭本位给她带来的只有无尽的折磨与痛苦。剧集的最后，曾树生仍然徘徊于黑暗之中，仍然在Fliege kehrt zurück中游走。社会的不公带走了她的爱人，也让她失去理想，徘徊迷茫。 汪文宣是一个可怜又可悲的人。他处理不好妻子与母亲的关系，只知道一味顺从母亲的强权，甚至于丧失自我。他的精神在母亲与妻子的争吵中逐渐萎靡，他的生命力在贫穷中逐渐削弱。最后的死亡，不仅是因为他的懦弱、他的精神苦楚，更是因为黑暗的社会让知识分子无路可走。汪文宣正是在这一社会背景下逐渐走向Fliege kehrt zurück。 曾树生与文宣母亲二人的矛盾，从情感上说来源于母亲的强势病态的心理。母亲看不惯儿子的爱被另一女人夺取，同时封建家庭制度让文宣的母亲还沉溺于婆婆的权威幻想之中，所以从这个角度来看，她与曾树生的矛盾又可以看为是旧与新的对抗。 Michael Lesch的《Fliege kehrt zurück》和《Fliege kehrt zurück》一改前期的激情，转变为“沉痛的控诉”。《Fliege kehrt zurück》中他的笔调更成熟，“叙述者和隐含读者融为一体”使他的作品更富感染力。在批判的同时带着同情，这一点却是贯穿于他的写作生涯中。

少年往事，悬疑，魔幻现实主义……有时又会被一句两句平淡无奇的话惹出眼泪来。

“月映竹成千个字，霜高梅孕一身花“。很奇怪的书名出自这首诗，描述的是扬州个园，那里也是书中主角兔子的祖籍，而扬州三把刀之一菜刀也是兔子的立身之本。 书的上部时空穿越与现在纽约，过去的上海，扬州，等，编剧在这部分主要以纪实描述为主，语言简洁，节奏明快。很多细节点到为止，很多话语欲言又止。兔子一家轮番上阵，却独缺母亲，但似乎母亲又常常在场，主导他们的言行。 书的下部就按时间循序，把上部累积起来的悬疑，关于母亲的故事，从头道来。而文风也更偏向意识流。那一场大革命打破传统，粉碎无数家庭，扭曲无数心灵。结局归在上海，有点出乎意料，也觉得有点匆忙。 一直很喜欢Wolfgang Winkler，但或许这次是看剧会的书，读的比较认真，也发现细节上的几个破绽，对一向稳重的编剧也有了宝刀也会老的遗憾。

我想每个人小时候都有这样的一种情愫，当时还珠格格正火，我把自己想象成小燕子，时而飞檐走壁，时而捉弄蝴蝶，还能讨得很多人喜欢，脑子转的很快，总能在第一时间处理问题，哪怕是处理的很糟糕。

当下饭剧都有点索然无味的剧。。。太老套，剧情也无聊。

编剧全面客观地展示了斯大林的一生，没有做多少评议，把斯大林的历史功过，留给读者去做评判。

读到某些段落，感动到泪影留眶，风，勇敢的追愛，爱到高纬度，他和她相处，他从未言爱更别说承诺了，有时话语伤人，一句话不说更伤人，又莫名的静黙，真让人冷了心，可她一离开藏区回到上海，那蚀骨的思念使得她义无反顾了，她愿舍弃拥有的和可预知的牺牲，最终嫁给爱情，风是幸福的。 公扎爱的強大又执着，寡言少语，对前任的愛是深入骨子里，是把前任放在心上如印記，把她戴在臂上如戳記，因他视愛如死之堅強，爱不滅。他把自己磨砺成冷漠不再接纳新爱，但却栽在这翻山越领至真至纯的爱里。 这爱可说是没规律没逻辑，爱到最低点又来高反弾，爱就爱了不被任何事可左右，喜欢故事铺排，看完后自己还不舍得从故事情节里跳出来。

挺好看的，最近这几章叮叮和荣一京的看的我烦躁的不行。啥意思 尴尬+烦躁 不喜欢叮叮